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密法原无密,自性本具足

 
 
 

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介绍宋米芾《虹县诗帖》  

2011-06-15 17:38:37|  分类: 書法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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十三少碑帖介绍:宋·米芾《虹县诗帖》 - 十三少 - 中国·太阳堂
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十三少碑帖介绍:宋·米芾《虹县诗帖》 - 十三少 - 中国·太阳堂
《虹县诗》,行书。系米芾撰并书,纸本墨迹卷,共三十七行,每行二、三字不等。藏于日本东京国立博物馆。

释文:虹县旧题云。快霁一天清淑气,健帆千里碧榆风。满舡书画同明月,十日陏花窈窕中。再题。碧榆绿柳旧游中,华发苍颜末退翁。天使残年司笔研,圣知小学是家风。长安又到人徒老,吾道何时定复东。题柱扁舟真老矣,竞无事业奏肤公。

米芾此作甚得古法:不仅有锺繇、二王,更上追诅楚文,而在墨色上更写出不同于时人的效果:笔触空空但却又显出厚实感。

此卷为米芾途经风光明媚的虹县(今安徽泗县)时,挥毫写就的两首自作七言诗。米芾的大字行书传世极少,而这件又是其最晚年的大字代表作,因而十分珍贵。

古典行草书的线条质感:出锋、入笔、行笔中段、速度、提按、收笔,都讲究法度谨严,所以都是好线条。而这些具创意或独领风骚的书法家,就是在这样的法度下,强化、纯粹、提炼、独创出属于自己的线条语言。

此篇字可以当楷书写,不是要把字写迟滞、写呆板,写笨,而是要把线条拆开,一根一根仔细研究它,从入笔、走笔、转折到收笔,每根线都各具姿态,又全部和谐统一。

写字要把生物性写出来,如此字才有精神,否则「死气沉沉」。写字是一种精密的运动,与其说修身养性,倒不如说是一项运动,由其是写大字,用大动作小心的写,调节呼吸。

要注意行草书的速度不仅是一味快速而已,速度不仅包含运笔的速度,还包含完成后视觉效果的速度。所以,看到字帖中被我们的视觉解读为快或慢的线条,有时实际书写时并非如此,这又与用墨,纸质,毛笔与提按有关。

由本帖中出现的线条压力应可看出,使用的笔应该是小而饱满的笔(硬毫)。

若要使线条不直也不硬:一直不用毛笔最硬(笔锋尖端)去扯弄,而是用笔腹(相对柔软的地方)去写,去做出松弛但又结实饱满的线,线条也不直过,线条中段在运行的过程中都有曲意在其中。

此帖所表现出野蛮粗犷的笔触是强烈地设计性,因其笔触与线质全在控制之下。

临帖时要特别注意

(1)起笔:

1、大逆、取势、面向多。

2、直接下笔,按、扭转再走笔。

(2)收笔要送到,笔法和力要完足。

写此篇作品的陷阱之一,就是把味道表现太过(太出来)。

米芾尝自称其书为“刷字”,这一点在此帖的大字中表现得比较明显。可见本帖轻重缓急,节奏感极强, 用墨则干湿浓淡,浑然一体,得天成之趣。

米芾此篇的线条,在宋代当时看是摩擦的快坏掉,但以我们现在来看仍是好线条,写的时后千万不要真的把线条摩擦过度。

如起首“虹县旧题云快霁一天清淑”十一字,一气呵成,笔触松,结构、线条结实,笔虽干而不散。 

飞白,笔迹中丝丝露白,米芾善用此法。即为枯墨用法,其笔触疾中带湿,枯中见润,干而实腴,所谓“干裂秋风”。

尤其是飞白的技法,要「法度森严」,因飞白不代表乱写,也不代表用力按笔,用力扯,也不是速度写很快。飞白是要写出血脉(筋)相连的效果,要把一根一根的线条写清楚。

同时行笔过程也很紧,如何把行书写的结实而饱满,否则易失于硬板或过于流俗。当然练习篆隶是不可少训练。

一般说就写碑和帖之不同处:

  1、写碑有较大的自由度,因笔法不清楚,写的人的人生观及态度决定写出来的韵味,每个人对碑的解读不同就会出现不一样的线性和结构。

  2、写帖(墨迹)因可观察到确定的笔法、墨色及线条效果,所以须规规模模的亦步亦趋去揣摩,期能得到用笔墨之方法,再利用此种方法去解释不清楚的概念,如此才能在「浑」中得到细腻感。

写行草,手腕、手臂要动的过去,而且写的过程要拖得动,写字最怕笔和纸的关系「你搞死我,我缠死你」。写行书不能一味以流动的方向作考虑,也必须注意到有安定的力量。

所以初次写此帖时,先把大对比的架构和形式赏握住。本帖节奏大,逆笔、入笔角度大,速度快快慢慢的写,让线条丰富,曲折、压力、扭转、速度,一种对比式的变化。就算是线条在破烂的边缘,仍把笔得住。因为「扭挫」笔法是线条强度和质量的保证。

文章源自网络米芾行草《虹县诗帖》教学心得

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